持攝影機的人，「小说 亚洲 无码 精品」其實不怎麼重要，人類視覺天然的局限性，這是電影眼（Kino Eye）一向質疑，並且意圖超越的，讓人眼花繚亂的蒙太奇雜耍，快剪、加速停頓、畫面疊印拼接、定格動畫，鏡頭裡千姿百態的勞動者，生老病死的日常，與永不止息的機器零件合為一體，前蘇聯人民狂熱的機械崇拜，處於運動中的機械（電影）打破了現實僵化的社會關係（在影像裡，不同階級，不同種族膚色的人是平等的），人、物的等級之別（人只是影像萬花筒裡的其中一份子，以及對現實的復原），擁有靈魂的攝影機（上帝之眼？）終將擺脫人類的意志霸權，自由舞動起來，退居觀眾席的我們（和導演）只能靜靜「翁与小莹第九部24章小说」著神蹟的降生。若干年後，李安正是以《为什么妓女磨两下就很多水》繼承了蘇聯時代影像實驗大家的超凡理念。